新古典主义山水--著名画家卢延光作品展
序
海 生
雍容”、“平和”、“宁静”，当我站在卢延光一幅幅注入了他“感情”和“激情”的山水画前，脑海里便不自觉地闪现出了这些词。
卢延光曾以擅长人物线描享誉画坛，他的《中国一百帝王图》、《中国一百仕女图》、《中国一百神仙图》等以细腻的人物造型、严谨的结构及精密的线条而著称。二十世纪八十年代后期开始，卢延光舍人物转画中国山水，同样取得了卓著成就。他的山水画出手不凡，获得了世人的好评。
卢延光将他的山水画归之为“新古典主义”。他认为中国的山水画历经一千多年的发展，自是形成了不少经过千锤百炼的智慧结晶——“程式”，理应仰望和继承。只有延续才可谈创造，丢弃这些“程式”显然是无智的愚蠢之举；然而继承并不意味着照搬，在延续的基础上创造，延续是为了更好地创新。正因如此，卢延光的画虽“有意让晋唐之浪漫的装饰风回归山水画之中”，却以较现代的结构组合、浓重活泼的笔墨及自己的语言符号等使其充满了现代气息。在厚厚的古意中透出浓浓的现代韵味，在山、石、树木、流水、船舶、屋宇、亭台的景致中流泻出宁静和谐之美。
卢延光特别欣赏中国传统山水画家之“无功利”的创作态度，而且将此作为自己心之向往的理想并付之实践。无世俗的污染、无功利之牵绊，心意之所致，随感情的起落而起落。卢延光常常凭借心中意象作画，不按常理，避免了山水“刻画”之枯燥无味。他喜欢用各种各样大小工整的圆点表示不同的景物，这些理性的工整的有节奏的圆点再加清水一冲，很有朦胧与斑驳的现代之感，使人耳目一新。
卢延光将现代元素融入古典主义山水画中，取得了成功。事实上，这也正是古典主义山水画的现代发展方向。
这次精选出的40幅佳作是卢延光先生近几年来对新古典主义山水画探索的又一次升华。这些成就充分体现出他扎实的基础和独树一帜的艺术风格。他对艺术孜孜不倦、苦苦追寻、不断创新、力求突破、无功利的境界，实属难能可贵，尤令我衷心敬佩。
2004年初春于三彩画廊
